Título español: Godzilla contra Biollante

Título americano: Godzilla versus Biollante (Godzilla contra Biollante)

Título japonés: Gojira tai Biorante (Godzilla contra Biollante)

Año: 1989

Duración: 104 minutos

Música: Koichi Sugiyama

Director: Kazuki Omori

Productor: Tomoyuki Tanaka

Guión: Kazuki Omori, basada en una historia de Shinichiro Kobayashi

Intérpretes: Kunihiko Mitamura, Yoshiko Tanaka, Masanobu Takashima, Yasuko Sawaguchi, Megumi Odaka, Toru Minegishi

Monstruos: Godzilla, Biollante

Argumento: Tras el último ataque de Godzilla a Tokio, los científicos recogen células del monstruo que se usarán para crear una nueva raza de super-plantas. El doctor Shiragami mezcla las células del ser radioactivo con las de una rosa, creando así una extraña criatura llamada Biollante. Mientras, una explosión en el monte Mihara revive a Godzilla, que se siente misteriosamente atraído por Biollante.

El gran éxito mundial de la renovada Godzilla hizo que los estudios Toho se apresuraran en explotar el filón y hacer rápidamente una secuela. Así, para generar el interés de los medios de comunicación y los fans, el productor Tomoyuki Tanaka junto con la Toho crearon una campaña publicitaria muy atrayente: se invitaba a los fans a enviar sus propios guiones e historias a la productora para escoger uno de ellos como la base argumental de la próxima película del Gran G. La campaña fue un rotundo éxito: se recibieron más de 5.000 guiones de todo el mundo (sí, incluso de fuera de Japón), y la primera votación resultó en un número de 12 historias elegidas, para luego dejarlo en 2. Una de ellas trataba el argumento que podemos ver en el producto final, y la otra enfrentaba a Godzilla contra una computadora super-poderosa, historia que se convirtió en la película Gunhed (en la que no aparece Godzie, por supuesto). No fue hasta 1986 cuando se escogió la historia adecuada para esa secuela de Godzilla. Tanaka creía que lo ideal sería enfrentar a Godzilla con un enemigo totalmente nuevo y original para evitar redundancias, así que el guión escogido fue un poético relato escrito por el dentista y guionista Shinichiro Kobayashi. La película no se rodó hasta 1989, y el resultado fue el film titulado Godzilla contra Biollante. Aunque la acción comienza tan sólo unas horas después del ataque de Godzilla a Tokio, se decidió que había que cambiar el abultado aspecto que tenía el monstruo en Godzilla, así que se rediseñó el traje a petición de Koichi Kawakita, el nuevo director de efectos visuales (que sería el encargado de esta sección durante toda la restante serie de Heisei). Los músculos del ser se agrandaron, al igual que las placas óseas de su espalda. Los colmillos frontales desaparecieron y se añadió una fila trasera de dientes a la enorme boca de Godzie. La cabeza se hizo más pequeña y se cambió la expresión de la cara para hacerla más animal y amenazadora. En general, el disfraz se hizo más esbelto para encajar mejor con el cuerpo de Kenpachiro Satsuma, y este fue el traje (con pequeñas variaciones) que se utilizó durante toda la serie de Heisei, probablemente debido a los deseos de Kawakita. Y así, tras años es espera, el 16 de Diciembre de 1989 se estrenó la esperada secuela de Godzilla, cuyo exitazo inauguró definitivamente una nueva serie del Gran G para los años 90, que haría un triunfal receso en 1995 con Godzilla versus Destoroyah para proseguir en 1999 con Godzilla Millennium. En España no hemos podido ver GCB hasta 1998, y en un principio mis expectativas no se cumplieron: en mi primer visionado, la película me decepcionó. Me pareció aburrida y confusa, llena de personajes de los que no conocía el orígen, y la limitada aparición de Miki Saegusa no consiguió hacer que el film me gustara. En un segundo visionado meses más tarde, GCB me ha encantado, debido a que esta vez sí que he seguido la trama con interés, y he descubierto que resulta mucho más entretenida y fascinante de lo que yo pensaba. Además, tiene algo especial que no había percibido la primera vez: el film está impregnado de magia y poesia, con secuencias verdaderamente inolvidables. Por supuesto, no todo son virtudes: a diferencia de lo que muchísimos G-fans piensan, sigo creyendo que Biollante es un monstruo realmente soso y estático. Y, aunque haya experimentado este sorprendente cambio de opinión, GCB me sigue pareciendo el peor de los cuatro primeros films de la serie de Heisei.

Aunque ya he dicho que Miki Saegusa no tiene el protagonismo que debería, la eficaz interpretación de Megumi Odaka hace que el personaje sea intrigante y atractivo, lo que provocó su regreso en la posterior (y muy superior) Godzilla contra King Ghidorah. El resto de personajes están debidamente interpretados, pero su limitada exploración hace muy difícil que el espectador llegue a acostumbrarse a ellos. Afortunadamente, lo poco que descubrimos sobre ellos resulta lo suficientemente fascinante como para que sigamos sus desventuras con interés. Los primeros momentos del film son muy interesantes y están llenos de acción, aunque a partir de "cinco años después", la cosa cambia. El uso contínuo del rodaje en exteriores y las localizaciones futuristas hacen que GCB tenga una ambientación muy distinta a la de las demás películas de la serie de Heisei, algo que destaca mucho y la hace muy diferente a la anterior Godzilla, en la que asistíamos contínuamente a secuencias que se desarrollaban en un Tokio de aspecto muy contemporáneo y actual. La base argumental es muy poética: el científico obsesionado mezcla las células de un monstruo horrible con las de una bella y delicada flor para crear una criatura que lleve el alma de su hija muerta. Además, los contínuos contrastes entre el mundo tangible y científico (la genética celular) con lo abstracto e inmaterial (los poderes psicológicos) hacen de GCB una película muy variada. Otra idea fascinante es el centro psiónico para el estudio de los poderes psíquicos, con esa maravillosa secuencia en la que todos los niños dibujan la imagen de su último sueño premonitorio: Godzilla. Pasando a los aspectos técnicos, algunas escenas son tremendamente espectaculares, como el enfrentamiento entre Godzilla y las fuerzas armadas en el mar. El ataque del Gran G a Tokio está muy bien, pero da la sensación de que el decorado utilzado es más pequeño que de costumbre. La utilización de la cámara y la angulación es más apropiada que de costumbre, añadiendo realismo a estas secuencas al estar rodadas contínuamente desde ángulos bajos. Los efectos pirotécnicos son adecuados, y los efectos visuales son impecables: los planos de Biollante en forma de rosa gigante mezclados con los actores son sobrecogedores. La banda sonora es correcta, si bien tiene momentos que parecen plagios del estilo de John Williams, y creo que el autor no debería haber utilizado temas de Ifukube, puesto que se diferencian demasiado en estilo. Sin duda, mi escena preferida es cuando Miki intenta contactar telepáticamente con Godzilla desde aquella gran plataforma en medio del mar. Otra maravillosa secuencia es ese momento que ya he comentado, en el que los niños del centro psiónico dibujan al Gran G como premonición de las catástrofes que se avecinan.

Parece que los protagonistas principales parecen darse por conocidos, y ni siquiera en las conversaciones recibes demasiadas pistas de su orígen, lo que puede crear cierta confusión en un principio. La falta de algún personaje que conecte con la anterior Godzilla hace que te pierdas sobretodo durante los primeros momentos, en los que no conoces absolutamente a nadie. Tampoco queda muy claro si el doctor Shiragami sabe lo que hace cuando mezcla las células, puesto que parece sorprenderse con el resultado. Si algunas secuencias de efectos visuales son alucinantes, otras dejan bastante que desear, sobretodo en lo relacionado con el Super X.-2. El anterior Super-X era una pequeña esfera metálica muy realista y que tan sólo se podía ver en escenas nocturnas llenas de humo, pero ahora el aspecto del Super X-2 recuerda al de un jueguete Madelman colgado de unos cables, sensación que se acentúa cuando la nave aparece a plena luz del día. Y ya que hablamos de eso, resulta curiosa la obsesión de Kawakita por rodar las escenas que representan en un exterior...¡en un decorado! ¿No sería mejor filmarlas al aire libre, como se hizo con Gamera, el guardián del universo? Con el paso de los años, los fans parecen haber desarrollado una debilidad especial por el monstruo Biollante, y muchos lo clasifican como su bicharraco preferido de toda la serie. Por eso, yo me esperaba que Biollante tuviera una personalidad muy definida y resultara muy interesante (o al menos intrigante). Nada más lejos de la realidad. Si bien su orígen es fascinante y lírico, Biollante es feo, soso, estático y encima aparece en pantalla durante muy poco tiempo: es uno de los monstruos que menos me han gustado. Y para terminar, mi escena más odiada: esa patética secuencia en la que el soldado que acaba de dispararle un dardo a Godzilla LE CHULEA al monstruo. Parece una de aquellas penosas escenas que vimos en la saga durante los años 60. ¡Puaj!

Pese a que GCB no se estrenó en los cines americanos, en Septiembre de 1992 la marca HBO/Miramax editó en vídeo y LaserDisc una versión doblada totalmente intacta y en Widescreen de la película. Fue el primer film que se pudo ver en Estados Unidos 100% intacto, sin añadidos ni cortes innecesarios. En España la cosa ha llevado más tiempo, y no hemos podido ver esta película hasta la edición de Manga Vídeo que salió a la venta el 23 de Septiembre de 1998, al menos en una edición intacta y con sonido esterofónico. Dejando lo relacionado con las ediciones en vídeo, ¿no os parece curioso que el gobierno japonés no volviera a utilizar esa fórmula magistral llamada "células-antinucleares" para vencer a Godzie en posteriores apariciones del Gran G? Eso les podría haber ahorrado algunos quebraderos de cabeza... Otra cosa, ¿por qué al final "muere" Biollante? ¿No insistía el doctor Shiragami en que era una planta inmortal? ¿Esa rosa en el espacio representa que Biollante se ha materializado en el cosmos? ¿No podrían explicar las cosas con un poco más de claridad? Y para terminar, ¿la batalla naval entre Godzie y los barcos no os parece sospechosamente semejante a la batalla naval entre el Gran G, Mothra y Battra en la maravillosa Godzilla contra Mothra?